Fabulæ

Le titre général de ce nouveau cycle est un pluriel qui regroupe quatre pièces :

1. Fabula

2. Onoma

3. Nota

4. Sonora

Ces Fabulæ répondent à un besoin de recentrage et de bilan que l'on peut rapprocher de celui qui, à la suite de l'Expérience Acoustique, avait été à l'origine des Vibrations composées. Les musiques électroacoustiques sont-elles condamnées au bruitage et à la complexité ? Ne pourrait-on envisager des “ formes très simplifiées, qui [n'empêcheraient] pas un résultat complexe, mais où les éléments “porteurs de formes” [seraient] simples et dénombrables ” ? (Bayle). Ne pourrait-on, à partir de là, élaborer une “musique figurale” ? — Le mot de figure étant entendu ici comme concept plus général et plus abstrait que celui d'image. C'est dans la perspective de ces questionnements que les Fabulæ ont été composées, sans être pour autant une œuvre didactique ou démonstrative. Elles y répondent toutefois en utilisant des unités courtes, facilement mémorisables, et propres à des combinaisons multiples.

La sonorité globale du cycle est aérienne et décantée. La jungle baylienne s'est définitivement aérée, comme ces plantes (des orchidées ?) de la forêt amazonienne, affranchies de la terre, et qui vivent accrochés aux arbres ou aux fils électriques, se nourrissant directement de l'humidité de l'air.